近年来各大京剧院团极少有新创的武戏问世，新编剧目中武戏演员少有用武之地，各大京剧院团中武戏演员所占比例明显偏少，从大赛中脱颖而出的武戏演员几年后就“销声匿�！薄�…虽然刚刚在上海结束的第六届全国青年京剧演员电视大赛生角组复赛中武生演员的人数与老生相当，但中国戏曲学院副院长周龙担心，照这样的趋势发展下去，若干年后京剧“要变成全是唱了”，而“丢掉了武戏的京剧艺术是残缺的艺术”。

　　现状堪忧

　　虽然在本次大赛生角组的复赛中武生演员的人数与老生演员“平分秋色”，但不少圈内人士告诉记者，实际上在各大京剧院团主要演员中，武戏演员的比例相当小。虽然历届的青年京剧演员电视大赛都有一批优秀的武戏演员脱颖而出，但大赛评委、津城京剧名角王平表示，过几年再看那些在大赛中获得金奖的武戏演员，不少都“不见了”，有的满足于已经得到的“金奖”停滞不前，有的改唱文戏了。武戏演员现在明显出现“断层”现象，在全国京剧界有影响力的武生演员现在大都已经50岁上下了。与武戏演员现状相“匹配”的是京剧的武戏创作几乎处于停顿状态，近年来各大京剧院团的新编剧目不少，但武戏却极为罕见，而在大部分新编剧目中武戏演员的作用仅仅是“伴个舞，翻一下”，王平认为那不能算武戏。

　　恶性循环

　　京剧是一门集唱念做打于一体的综合性艺术，在鼎盛时期有不少著名的武戏演员可以与文戏名角“并驾齐驱”。造成今天这种武戏与武戏演员在京剧中比例失衡的状况，原因错综复杂，并已进入一个“恶性循环”——武戏创作少，武戏演员就少有用武之地；因为少有用武之地，武戏演员的人数就不断减少，水平也出现下降，而这种变化又使得武戏创作更为“萧条”。再加上武戏演员的训练远比文戏演员要艰苦得多，而且极容易落下伤病，但在京剧院团中，武戏演员非但没有因为付出更多而得到更多的保障，反而机会远比文戏演员少，也就难怪嗓音条件较好的武戏演员不少都向文戏方面发展了。不久前，曾在第四届中国京剧艺术节武戏擂台赛中名列榜首的武生演员田磊来上海，就不演武戏演文戏，演出了《赵氏孤儿》和《古城会》。

　　解决不易

　　不少受访的圈内人士认为，本届大赛的武生演员中不乏好的苗子，如果各方重视，武戏和武戏演员依然有希望可以“复兴”，但事实上真要做起来却又颇为不易。大赛评委、京城名角李光坦言，现在剧团创排大戏往往喜欢引进话剧导演，而指望话剧导演能导出京剧武戏来显然不现实。京剧表演艺术家李少春之子李浩天也认为，现在的不少新编戏到了该打的时候就表现不出来了。虽然为了弥补话剧导演的“天然”缺陷，不少新编剧引入了“技导”的概念，但谁来培养“技导”又成了一个难题。上海戏剧学院开办的“技导班”请来了不少老师讲课，但理论方面的老师占了大多数。几乎所有受访圈内人士都认为现在武戏的编导力量相当薄弱，王平坦言：“现在还能编出《雁荡山》吗？”

　　武戏演员付出与得到的“失衡”，也成为不少圈内人士关注的问题，他们纷纷呼吁要给武戏演员更多的保障。不少武戏演员出身的大赛评委都认为武戏演员的训练其实与运动员颇为相似，几乎没有一个武戏演员身上没有伤病，但在待遇上、医疗保障上对武戏演员并没有任何倾斜。再加上得到的机会又少，在这种状况下武戏演员不断流失、艺术水平难以提高，也就不足为怪了。

　　本报记者 王剑虹