发表评论 今年9月，雷曼兄弟宣布破产，成为美国史上最大金融破产案。公司CEO理查德·富德夫妇拿出16幅战后和当代艺术收藏品拍卖，以保全身而退，结果却让人寒心——估价2000万美元的16幅作品最终只拍出1350万美元。而今年香港苏富比“现代及当代亚洲艺术”的夜场拍卖同样不容乐观，47件中国当代艺术拍品仅成交28件，成交率59.57%。与此同时，北京、南京、西安等地的一些画廊老板也无奈使出“打折、甩卖”的招数，谨慎过冬。
书画作品拼命“打折”
“都金融�；耍蚋稣郯�！”经过一番讨价还价，一位画商在一家画廊以6折的价格拿走了3张字画。据该店老板称，刚才的画商以前一次都会买5到8张画，现在最多只买3张。受经济形势不好的影响，目前许多画廊生意惨淡，据一家大型画廊老板介绍，过去某知名画家的风景画每平方尺能卖上万元，现在只能卖5000元，甚至更低，降幅达一半以上。
当代艺术遇上“霜冻”
笔者获悉，今年4月张晓刚的《血缘：大家族3号》在香港苏富比的拍场上以4736.45万港币成交，远远超过1950万至2700万港币的估价，同时也打破了张晓刚个人作品的世界拍卖纪录。但是，今年香港苏富比秋拍上的同系列的另外一幅作品《血缘：大家族1号》却仅仅拍出了2306万港币，该作品的预估价为2000万至2500万港币。而张晓刚的另一幅作品——《血缘：姐弟》因为最高叫价未达到卖家定出的1000万港币的底价而流拍。
另外，曾梵志的《安迪·沃霍不远万里来到中国》也因为最高叫价仅1250万港币，未到预估价2000万到3000万港币而流拍。而就在今年5月24日香港佳士得举行的“亚洲当代艺术及中国20世纪艺术”夜间拍卖会上，曾梵志1996年的作品《面具：6号》拍出了7536万港币的天价，不仅打破了中国当代艺术品成交的世界纪录，也成为第一件进军“千万美元俱乐部”的当代艺术品。
今年香港苏富比“现代及当代亚洲艺术”的夜场拍卖结果显示：47件中国当代艺术拍品，估价超过2.45亿港币，但最终成交率只有59.6%，成交额1.17亿港币，不足估价的一半。包括方力钧、岳敏君、曾梵志等在内的一线艺术家的5件作品流拍，许多作品只卖出估价的一半。
流拍成为“家常便饭”
笔者了解到，11月份以来世界上多个国家的拍卖场都让人失望：2008年11月3日苏富比的印象主义拍场中成交额仅为2.238亿美元，比预估价3.38亿美元低了近三分之一；2008年11月5日，佳士得拍卖的藏品仅拍出4700万美元，比预估价1.03亿美元低了近一半；2008年11月6日，纽约佳士得印象主义和现代艺术拍卖夜场开拍，佳士得最大股东、法国艺术收藏家、亿万富翁弗朗克斯·皮诺特亲眼见证了当晚近半数的拍品惨遭流拍的场面；这一系列的噩耗显然给11月12日举行的纽约佳士得秋拍笼罩上了一层阴影。仅隔6天举行的佳士得战后和当代艺术拍场上，再次出现了近半数拍品流拍的惨淡局面，75幅拍品一半都遭遇了流拍。
挤掉“泡沫”或许是件好事
近年来，艺术品更多地进入投资市场，被列为股市、房地产之外的第三大资本投资领域。当代艺术品的天价市场，很大程度是外国资本炒作的结果。金融危机后，随着这部分资本的撤出，艺术市场的泡沫必然会被挤压掉。业内人士分析：“国外的艺术市场较为规范，画廊作为艺术品的一级市场，具备发掘、培育年轻艺术家的机制。通过画廊3到5年的培育，被学术界认可的年轻画家的画作才能进入拍卖行。因此，在经济波动中画廊的地位不易被动摇。目前国内的艺术市场并不规范，不少艺术家直接跳过一级市场，通过炒作进入拍卖行，由此出现了许多有名无实的高价位艺术家。从另一个角度看，金融危机也是件好事，可以挤掉以前艺术市场的“泡沫”，留下真正货真价实的书画作品，从而健全艺术市场。在这次金融风暴中，艺术家们应用心磨炼自己，用作品来证明自己的实力，这是一次洗牌，更是一种难得的机遇。
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