对话郭敬明“向物质妥协”

　　他认为写书的意义就在于销量，而写作正类似于一种工业生产，当写作成为事业，就务必努力经营。

　　成为职业商人

　　据郭敬明介绍，《小时代》是一部“献礼上�！敝�作，与张爱玲和王安忆不同的是，作品更有时代性，主要反映当今上海这座城市里年轻人的生活状态�！坝行┤颂乇鹩星�，生下来家里就很有钱，有些人很平民，甚至经济条件不好�！惫赜谧约焊�加贴近哪一类人，郭敬明说：“我正好是从外地到上海来的最普通的平凡人，一步一步变成可能别人眼中比较有钱或成功的人，这中间经历了一个过程，我是从低处一直走到高处，对这个过程里的每一个状态都比较了解�！�

　　韩寒调侃这部小说道：“尽是LV、爱马仕的，我觉得就是给那些县级市的读者做品牌普及的吧。他(指郭敬明)说要写一整个时代，我想就是‘恒隆时代’吧�！惫�敬明出生于四川自贡，在完成于高中时期的散文《桃成蹊里的双子座》里，就表现出了强烈的两面性：一方面探寻并向往作家丰富的精神世界，同时又对世俗的金钱、物质有着毫不掩饰的欲望。他会写：“流浪作家、小太监、乞丐就是我向往的人生……所有为名为利为权奔走的人们在他们眼里只是粉墨登场的跳梁小丑……”，笔锋一转又写道：“我也在人流俗世中摸爬滚打垂死坚持，为将来的名、利、权头悬梁锥刺股。所以现实与理想的落差让我觉得迷失了自我迷失了路……”

　　到上海后郭敬明似乎逐渐摆脱了那份迷惘，用他自己的话说，是越来越现实主义了：“小时候，我们都活在浪漫主义的调调或情趣里，但当你世界观完备、价值观完整了，真正有了职业的经验后，就明白那都是不可能的，除非你本人与这个世界完全脱离，否则就要妥协�！蔽始岸砸衾�、电影的欣赏口味，郭敬明不像大多数文艺青年那般头头是道，显得兴趣缺缺。至于文学理想，这似乎本来就不在郭敬明的追求目标之内，“我没有最喜欢的作家”。对于将来的职业规划，他表示，即便以后完全放弃写作、成为职业商人，也完全是在情理之中。

　　B=《外滩画报》

　　G= 郭敬明

　　写作：灵感不重要

　　B：你觉得自己现在的状态和17 岁刚出道时有什么差别？

　　G：17岁时写东西以热情或是对文学的热爱为主，那时并没有想过它会变成自己的事业或是什么。那时就觉得很爱写，我喜欢讲故事，就会写很多文章。这是最开始的过程，当它变成你的事业的时候，你会慢慢变得要去经营它、维护它，要去�；つ阕约旱钠放�。到后来对自己的要求也会越来越高，而不是凭着最开始的冲动想写什么就写什么，我今天高兴就写，不高兴就不写，不是最开始那种散漫的状态。

　　B：但在那种状态下创作出来的东西可能更加真诚。

　　G：不，我觉得写作主要还是技巧。你小时候写的东西绝对不可能有现在好。因为那个时候的阅历、创作水准，包括对文学的把握都是远远不够的。那时就是很青涩的一种状态，创作出来的文字除了热情之外，更多的是一种缺陷，很稚嫩，需要经历时间去打磨。

　　B：我很好奇你现在一天里的写作状态，谈完生意回家写作吗？

　　G：这么多年的创作经验已经让我非常熟练了，哪怕我在公司或是很吵闹的环境里，只要我想写我还是可以写出来。我没有给自己分一个那么清晰的时间段，说几点到几点是我的写作时间。我可能白天在公司处理事情时，有灵感，或者第二天稿子就要交了，我一定也会赶出来。我觉得这是职业化的，它是我的职业，我的工作，而没有像传统作家那样要闭关写作，对我来说没这样的事。

　　B：灵感对你不重要吗？

　　G：我觉得不重要。我的灵感只要想有就会有，这就像是一种技能。我今天只要想写就能写，写出来的东西质量也是好的。这就是一个成熟作家和刚刚开始的新人所不一样的地方。我刚开始的时候，更依赖的是一种情绪，比如听了一首好歌、看了一部电影受到触动了，就想要写，到后面我更多依赖的是创作技巧、书写的熟练度和小说创作的经验。