李安改编《色·戒》剧本时，屡次崩溃地大哭。田沁鑫也深有同感，她说这是她做过的最难的一个戏。

　　因为张爱玲的小说结构极其严密，作品总是心理描写多于人物对话，你想超越她，或者想帮助她解构出你的结论，无疑难上加难。

　　许多微妙的镜头式场景如何在舞台上呈现，怎么把张爱玲小说中对于人性精辟的描写完整传神地立在舞台上，这些都是对导演的挑战。

　　而演员面对全部出自张爱玲原话的台词也极为不适应。怎么能把台词说出深意，不过于生活化，又不太印刷体。田沁鑫曾和罗大军商量，能不能换成现代语言？罗大军却认为张爱玲的语言很独特，如果处理好，观众会跟着进入情境，所以要最大程度保留张爱玲小说文字的韵味。

　　罗大军在反复修改剧本时，参考了张爱玲很多散文，把她不下6个作品里的对白都借过来用在《玫瑰》中，力求台词的完整性和风格的统一。

　　田沁鑫排戏时每天给演员两张纸，随演随改。因为是6个人演3个角色，就像做两个戏一样特别累。田沁鑫如今回想那时，曾经无法抑制对这种高妙结构的创作冲动，但到了剧本上却发现怎么都结不了尾。

　　连续排了一个多星期无结局的戏，田沁鑫也想过要不就这么无结局了结。

　　结尾难在这个戏永远在两个时空里面串，你是先让振保见妇人娇蕊还是先打老婆？现场排得热火朝天，另一个白玫瑰在旁边说了句，“乱死了，你们这还是张爱玲吗？”一语点破，田沁鑫索性让演员拿原著照念，念错行了，念成娇蕊了，她就出场了。红玫瑰出现在白玫瑰的家里，都已是中年妇人的两个玫瑰一起站在了振保面前。奇异的结构就这么圆满收场，结尾诞生的那天，离演出还有三四天。

　　田沁鑫VS张爱玲

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