![](U124P4T8D1411814F107DT20081014161151.jpg)
清乾隆磁胎洋彩青地金花鱼游春水瓶
![](U124P4T8D1411814F116DT20081014161151.jpg)
清乾隆磁胎洋彩青地金花鱼游春水瓶(局部展开图)
清宫珐琅彩瓷分两类,一是磁胎画珐琅(珐琅彩),一是磁胎洋彩,两者均是盛清宫廷工艺的旷世杰作,深受清高宗宝爱,藏于干清宫,供皇帝几暇赏玩,传至今日成为极其珍贵稀有的艺术精品。台北故宫于10月5日至2009年8月15日举办“华丽彩瓷”特展,以磁胎洋彩为主,并选展磁胎画珐琅,供观众比对两者不同之处。
台北故宫所藏乾隆朝珐琅彩系瓷器多达五百件以上,大多完成于乾隆五年至九年间,表现出清高宗即位之初,意气风发,充满自信,文治武功与艺术创作,皆极思有所作为,是以督陶官唐英(1682~1756)每年春秋两季,亲自前往江西景德镇监造御用瓷器,为了博得君心,不断推陈布新、研究新技法,绞尽脑汁设计新样式,烧制出一批被誉为“鬼斧神工”奇巧的镂空转旋器;又开创“锦上添花”剔刻技法,将洋彩的华贵绚丽臻于极致。
“洋彩”是创新的名词,从字面便知与西洋有关,制作时用了西洋绘画技法。洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记,例如御制诗、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印,充分说明清高宗对洋彩的重视,或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。
洋彩与画珐琅,都是采用珐琅釉,因而长期以来被混为一谈,其实两者之间从制作地点、绘法、纹饰、题词、印章、款式等都有所不同;民国以后“洋彩”又被误称为“粉彩”。是展选展百余件洋彩之外,亦均依照清宫档案订定品名,以厘清洋彩与画珐琅彩不同,并纠正“粉彩”一辞之谬误。
(摘编自台湾《典藏古美术》杂志10月号 作者:廖宝秀)
![]() |
更多>> |
|