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两个顽皮的振保说起了“相声”、四个玫瑰同时出现在舞台上，这一切让昨日结束北京首轮演出的话剧《红玫瑰与白玫瑰》显得十足另类。观众一方惊得目瞪口呆，高叫“红白玫瑰”是对张爱玲的空前颠覆；剧组一方却信心十足地回应：我们还原了最真实的张爱玲。
最大争议
原著
男主角窝囊懦弱
他窝囊、懦弱，他与心爱的红玫瑰偷情，却借口社会责任抛弃了情人；他遵从母命迎娶了白玫瑰，始终不曾给她一点爱却还对她百般挑剔。直到规矩的白玫瑰也开始偷情，而他又巧遇已为人母的红玫瑰，悲伤终于涌上。而他能做的，也只能是洗心革面，继续循规蹈矩地生活。
话剧
俩振保说“相声”
舞台上辛柏青与高虎分别扮演理性的振保和欲望的振保，他们竟像两个顽皮的青年，在理性与欲望间不断玩笑、争吵；他们在红玫瑰说结婚时，一起滑稽地张大了嘴，飞速逃走；而当他们同时被两个白玫瑰拖住裤腿时，就像被老师逮到的孩子般挣扎着逃离了。他们就像一对儿相声演员，举止轻佻暴躁，对话笑料百出。
观众
不相信是张爱玲
正是这个颠覆性的佟振保消解了观众心中的张爱玲。“不敢相信这就是张爱玲笔下的人物，”女观众们说道，“我们想佟振保大约应该像陈坤，至少应该带点儿文艺腔和小生气质�！�
辛柏青
还原嘲讽味文风
“我们不怕张迷们提意见，”柏青在演出后信心十足地说，“振保这个人物在小说中性格模糊，这让很多读者产生了误读。要知道，这部小说是张爱玲24岁时写的，张大小姐在文中用足了小讽刺小幽默，她形容振保西装的褶皱都像是笑纹；我们的振�；乖怂胺碛趾猛娑奈姆��！�
田沁鑫
给人物吹了口气
对于剧中争议最大的佟振保，田沁鑫是这样理解的：“如果你粗略地看小说，会发现佟振保是个懦弱的人，但那是一种走马观花的理解。佟振保其实是个草根阶层，他的举止不会像我们期待的那样文雅。而他的遭遇，又是令人同情的，张爱玲在小说结尾也点出来了。所以高虎和辛柏青在排练时，一直在不断争论，正是这种不和谐性产生了强烈的戏剧性。张爱玲说过，我希望改编我作品的人能给我的人物吹一口气。她希望人物能够鲜活、立体起来�！�
声音
比张爱玲好玩
不是张迷的人最反感张大小姐抒发不完的多愁善感，连老式留声机、旧照片和旗袍都跟着倒霉。
田沁鑫在导演这个古灵精怪的话剧“红白玫瑰”之前却说，张大小姐笑容灿烂，拎着时尚挎包出入时尚店铺，心中充满了对人生的憧憬和渴望；她满怀好奇的记录着身边的酸甜苦辣。于是，我们看到的不再是男女情仇，而是揭开生活面纱后，人们与命运间的有趣博弈，而在这博弈背后，却是在社会中更为悲凉的身不由己。
在这个崭新的“张爱玲”背后，是田沁鑫一双充满了好奇的眼睛。这种好奇带来了智慧，也带来了挑战世俗观念和众口铄金的巨大勇气。难以判断，张爱玲和田沁鑫谁成就了谁，但至少田沁鑫比张小姐好玩多了。
叙事风格
原著：叙事老套但很明了
热恋、红玫瑰离婚、振保内心挣扎、娶白玫瑰、白玫瑰与裁缝偷情、再次邂逅红玫瑰、洗心革面继续“规矩”生活……在张爱玲笔下，佟振保的一生用顺序方式展开，形式颇为老套，人物关系也很是明了。
话剧：六个主人公看花眼
但在话剧舞台上，振保人生的两阶段却被同时陈列于舞台之上。红白玫瑰同时出场，白玫瑰先行偷情，婚礼而后举行……振保人生错位，就仿佛一幅被打乱的拼图。
更出人意料的是，舞台上站着两个白玫瑰、两个红玫瑰和两个佟振保。右侧，红玫瑰正坐在丈夫怀中嬉笑，另一个红玫瑰却站在台前对着振保眉目传情。左侧，白玫瑰在扑向小裁缝的怀抱，另一个则拽住她训斥她太轻贱，两个白玫瑰打作一团……再看那两个振保呢，时而一起抱着红玫瑰大加赞扬，时而一人挨着一个白玫瑰“关灯睡觉”。六个主人公看得人眼花缭乱。
观众：这种方式让人意外
观众对话剧“红白玫瑰”的期待始终离不开“文艺”二字。“这种方式真出乎我的意料，我能看懂导演的意思，但我不明白，导演为何不像电影那样，老老实实地排个文艺片？”一位女观众说。观众习惯了张爱玲电影中的文艺风格，因此看过小说的观众不太适应，没看过小说的观众干脆就一头雾水了。
田沁鑫：就是不要文艺腔
田沁鑫说：“排戏时，就考虑到了这种戏剧形式将遭遇的挑战，我想就挑战一回吧�！�
对于该剧的叙事结构，田沁鑫认为：“这个戏剧结构很是巧妙。因为如果直接按照小说中的顺序叙述，会显得特别文艺腔。张爱玲的作品中，情场如战场，她讲求的是内在张力�！�
业内反应
赞扬与批评并存
导演田壮壮说：“张爱玲的作品就该这样排，多少年了我们都没能对她的作品创新，老田这次让我倍感震惊。这让我们看到与众不同的、也是最生动的张爱玲�！�
而一位戏剧专业人士则表示，“戏剧舞台需要新颖的形式，但不应以牺牲冲击力为代价。现在观众为了看懂剧情、辨别人物要花费很多脑力，便无暇去感受作品中的悲剧性了。从这个角度来说，话剧版的红玫瑰可能不如电影更有冲击力�！�
记者 王菲
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